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电视剧迎quot;轻时代quot;大明星难觅：得年轻人的剧得天下

前日，2015中国国际影视节目展在北京开幕。随着电影市场和综艺节目的红火以及“一剧两星”的政策影响，电视剧市场面临着严峻挑战，一方面是演员难找的外部困境，另一方面则是电视观众年轻化的内部转变，电视剧从业者在“内忧外患”中也在寻找新出路。电视剧从题材到风格上用“轻松+悬疑”的路线来应对80、90后电视观众，在未来的荧屏大战中，得年轻人的剧得天下。

困境

电视剧难觅大明星

“演员可能第一选择电影、第二选择综艺，电视剧是第三选择。”

在今年影视展上，超一线演员、大咖阵容鲜见踪影。开幕第一天在场馆里最大明星就是李小冉和王耀庆为新剧《毕业歌》站台。有业内人士告诉，电视剧越来越难拍，“一剧两星”让电视剧不得不降低成本，但一线明秦炎仕星的价格根本降不下来。而在电视剧收缩成本的同时，综艺节目则越来越“土豪”，如此一来，不少大腕都把“有限”的时间给了真人秀。

曾执导《中国建设新材料利用示范线式离婚》等剧的沈严导演坦言，电影和综艺市场的火爆，的确影响到了电视剧行业：“演员可能第一选择电影、第二选择综艺，电视剧是第三选择，我们因此特别痛苦，每有一个项目，找演员都是一件特别费劲的事。”

对策

cp组合“1+1大于2”

情侣、夫妻，甚至曾合作过的搭档成为不少电视剧选择演员的考量之一。

尽管如今的市场给电视剧请大牌明星带来了困境，但纵观本次影视展，不少电视剧还是在演员搭配上发现了一条“捷径”：夫妻情侣档以及曾经合作过的cp组合都成为“1+1大于2”的尝试。

张歆艺、袁弘这对情侣在本次影视展中就带来了两部一起合作的作品《咱们相爱吧》以及《穿越谜团》。《咱们相爱吧》是导演刘江继《咱们结婚吧》之后的新作，剧中张静初、袁弘、张歆艺陷入了一段三角恋，不过与演员现实中的情感归宿不同，最终张静初与袁弘走到了一起。

与张歆艺、袁弘在剧中模糊的“暧昧”不同，张翰、古力娜扎就把现实中的恋情直接带进了李志勋剧中，《山海经之赤影传说》中，张翰一人分饰两角，与娜扎所饰演的朱雀玄女有千丝万缕的感情纠葛。此外，《煮妇神探》是李小璐、贾乃亮夫妻二人晋升为父母后首度同台之作，剧中两人联手不仅侦破一个个悬疑案件，还收获了爱情。

此外，曾一起合作过的荧屏搭档再度联手也是一招好棋，比如在陈赫接拍的新剧《明星兄弟》中，他和王传君这对“公寓兄弟”在《爱情公寓》《医馆笑传》之后再度合作。

未来

电视剧迎来“轻时代”

悬疑、侦探喜剧等轻松风格，以及迎合年轻人喜好的题材成为未来电视剧的一大趋势。

如今的影曾爱玲视市场，如果不懂年轻人，就很难拍出高收视率、高点击量的作品，也很难在业内占有一席之地。从今年参展的剧目可以看出，大题材大制作的呼咙厚重大剧几乎消失殆尽，取而代之的是迎合年轻人喜好的题材，如悬疑、侦探喜剧等风格轻松的剧，电视剧“轻时代”正来临。

如今的观众不喜欢沉重的故事、压抑的情绪，无论是对于现代都市剧还是民国剧皆是如此，此前曾经出品过《活色生香》、《偏偏喜欢你》等剧的梦幻据了解星生园也带来了新剧《煮妇神探》，“轻巧”依然是最大亮点。该剧找来创作过《武状元苏乞儿》、《逃学威龙》、《方世玉》等经典香港喜剧电影的编剧陈健忠，在案件之中加入喜剧元素。其相关负责人表示，题材、风格、演员甚至幕后的偶像化、轻型化已经成为不可逆转的市场趋势。

而如何让一部走轻松路线的剧含金量更足，悬疑无疑是一个好选择。《煮妇神探》中有“神探”，在导演徐昂的小荧屏处女作《猎人》中有“破案天才”黄轩，该剧以各类疑案悬案来推进剧情，比如“银行金条失窃案”、“日本妓女密室被杀案”、“大魔术师剧场失手暴毙案”、“魔术师死而复生案”以及各种“连环案中案”，从始至终都弥漫着悬疑神秘的色彩。黄轩分析案情时动用的知识体系上至天文下至地理，从物理、化学到医学、心理学，运用一切可以拿来的多种科学手段综合判断。

“轻时代”不仅仅体现在民国、偶像题材中，即便是抗日剧这种题材厚重的剧集同样需要寻求年轻观众。徐纪周执导的抗日剧《胭脂》就找来了赵丽颖、陆毅这对“颜值”颇高的主演，虽然是抗战题材，但融入了更多年轻人喜爱的“特工”、“爱情”、“悬疑”元素。尤其是主角赵丽颖的小妞特工形象，更是走起好莱坞探案风格，严密推理的同时不忘增加笑料，而陆毅所饰演的周宇浩更是型腔内的塑料收缩后得不到及时补充新时代特工的典范：高颜值、高智商、高情商，养眼又起范儿。

执导过《中国式离婚》《》《辣妈正传》等热播剧的导演沈严，今年也首次尝试悬疑题材，带着新剧《穿越谜团》亮相影视展。谈到电视观众群的转变，他直言是一大挑战：“现在电视剧的主流观众年纪越来越轻，我们也在考虑这一变化以及他们的需求。以前悬疑风格一般就是谍战剧，但实际上谍战剧的结构也比较单一，如果可以把悬疑运用到现代题材中，形成一种混搭的效果，应该是比较新鲜的尝试。”

- 荧屏另一端

纪录片也要“年轻化”

不仅电视剧需要向年轻观众靠拢，一向被当做是“荧屏高端产品”的纪录片也将“年轻化”作为一项重要“指标”。在本届影视展上首都纪录片发展协会组织举办的研讨会上，就有从业人员提出，纪录片制作人群应该年轻化，从内容选题、制作方法等方面对未来的纪录片收视人群形成一股从中年到青年的拉动力量。

采写/新京报首席 刘玮

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