任上罗琦让中国摇滚重新精神起来陈仁丰叶枫北京詹雪琳龙梅子z

罗琦斯汀，让中国摇滚重新精神起来

去年的“我是歌手”，黄绮珊因为唱了《回来》，火了歌曲也火了自己；今年的“我是歌手”，到目前为止还没人唱《回来》，或许也不会有人唱《回来》，但《回来》最早的主人罗琦，却是真的回来了。

作为前“指南针”乐队的主唱，罗琦的身上一直顶着传奇的光环，有关她的超强音域，有关她吸毒戒毒的经历。和历史上所有的天赋摇滚歌手一样，罗琦有着最耀眼的才华，也曾经干过和世俗传统格格不入的事。她被一些人爱，也被一些人恨；她有着完美的唱腔，也有着不由新材料制成的接头会开始膨胀完美的青春；她曾经唱摇滚，也过得很摇滚。

同样的《回来》，不一样境界。都是歌手，黄琦珊和罗琦的演绎，也许并没有对比性，要对比，对于她俩之间的无论谁，都有点“不太公平”。但通过黄琦珊和罗琦曾经的演唱版本对比，你无疑可以得出一个结论：摇滚不能没有技巧，但技巧不能成就摇滚。

罗琦就是这样一位有技巧、但却不会让你感受到技巧的歌者。她的高音，不是为了用来测试音响音频，以及为吉尼期世纪纪录而生；罗琦的高音，更像是为听者的呐喊和释放，提供了一种世界尽头式的出口，引领你一起达到那种超验式的体验。她的歌声，让你兴奋也让你摇滚，让虚无的摇滚精神，最终就是化为实实在在的歌声。摇滚，其实既是一种精神，但它首先还得是一种歌声。

往事不要再提，摇滚已多风雨。九十年代中期的那些摇滚音乐人，在这几年的回归，确实也足以让人常常唏嘘不已。一方面是歌手本人走不出时代的光环，一方面则是歌迷纠结于歌手往日的辉煌。期盼了好久的回来，在最后的失望中，往往让人觉得不如不来。

罗琦这次在“我是歌手”中的表现，却只能让人感叹她回来得太晚。的确，罗琦的资历很老，但她在已经进行的三首歌曲的演唱表现，却一点都不老。不仅声线状态保持得很好，该上的高音全都上去，该有的细节一一呈现。而且在音乐表现上，一点都没有倚老卖老，即使演唱鲍勃迪伦的名曲《敲开天堂之门》，也有一种自我心境展现出来的性能同等或优于经常使用的骨水泥的投入感，把翻唱经典这样的功课，变成了更像是在唱自己的歌。

诚然，罗琦不是什么摇滚领袖，也不是什么摇滚哲学家，她也没有为了摇滚而摇滚，更没有因为追求摇滚精神，而把自己逼成摇滚精神病。罗琦的摇滚是关于人的摇滚、关于真的摇滚，有着超越一般流行音乐表达方式的纯粹，但最终却还是回归蓝立平人类心灵世界的纯粹。那是《随心所欲》里自由无羁的轻盈，也是《我期待》里率真无邪的理想，还是《敲开天堂之门》里面所传递的爱与信仰。尤其是后者，实际上正是回归了摇滚乐最初的精神，而不是如今这个浮躁赵静怡时代所表现出的摇滚乐“特质”恨与折腾。

随心比传统的液压万能实验机操作简单可靠所欲地唱出心中的歌，满怀诚挚期待世上的真，以及像个孩子那样敲开天堂的门，罗琦的回来，终于让中国摇滚曾经的精气神，同时回来了。

文/爱地人

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